电视新闻评论的客观化方法-免费报告-免费市场研究报告

    电视作为一种形象、直观、受众面大的媒体形式，在新闻领域方面的开拓可说是起步较早，但是电视新闻评论作为这种开拓的一种典型表现形式，只是在近些年才取得较大的突破。自中央电视台1980年7月开办《观察与思考》栏目以来，“电视新闻评论”就已作为一个电视新闻领域的新名词进入了人们的视野之中。进入90年代后，《焦点访谈》、《新闻调查》等一系列栏目的推出，标志着我国电视新闻评论事业的蓬勃发展和走向成熟，人们也开始对它有了一些感性认识。

    如果要从理论上给电视新闻评论一个定义的话，可以这样来概括：它是运用电视传播手段做出的新闻评论，是电视对于重要社会问题、新近发生的事情做出的分析评论。电视新闻评论生动形象、现场感强，它的主题一般都很集中单一，从整个制作过程来看，它是系统的技术制作与思想创造相结合的过程。随着人们知识水平的提高和独立思考能力的增强，新闻消费需求已由被动接受变为主动选择，由消极顺从转向积极参与，电视新闻评论也力图摆脱传统言论的负面影响，从向受众灌输观念转变到启发受众思维，从即时性的征服接受情绪到长远影响受众深层心理，使电视新闻评论成为一种真正民主的舆论工具。

一、评论宗旨的明确与主观意图的隐匿

    这两者的完美结合是电视新闻评论的客观化方法的根本要求。电视作为一个形象直观的媒体，其“看”的成分要远远超过“听”的成分，因此，我们所做的电视新闻评论要使观众从画面中就能了解到事情的原委并进而领悟到编导的意图所在，编导的观点全部蕴含在画面之中，画面是为观点服务的。

    任何一种新闻工具都是舆论的代表者，它总是代表一定阶级、集团、社会群体的意见倾向来从事新闻报道，发表各种评论，电视也不例外，它总是通过画面向观众传输具有一定倾向的事实，而在这种倾向的背后，就隐藏着新闻要表达的意见。一般说来，每个编导在策划某个电视新闻评论时就已对它有了个大致的甚至是非常明确的意见看法。但是由于做片子的主要目的是要让观众了解新闻事实并进而接受某种观点，所以编导在处理镜头时仍要做到尽量客观。这里所说的“客观”，并不是指对镜头所做的依事件发展顺序的“1+1”式的叠加。“客观”并不意味着机械、死板，相反，只有灵活的有意识的剪辑才能充分反映出编导的意识倾向，才能充分体现出启迪思维、激发舆论的宗旨。

    中央电视台的《新闻调查》栏目中曾经播出过一期关于贩毒女死囚董晓阳的节目，其中一组画面剪辑给人的印象特别深。这组画面展示的是董晓阳在等待是否对她执行死刑的终审判决时的情景：她蹲在囚室里默默地折着千纸鹤，当时镜头先是慢慢地推近至董晓阳的手，然后又摇至满屋已经折好的千纸鹤，随后又加入一个蓝天上小鸟飞翔的画面。这组画面虽无同期声，但在观众心里却产生了强大的震撼力，编导想要表现的“死囚对于生的渴望”的主观意图也就很好地通过这样一组客观画面淋漓尽致地表达了出来。它更能激发观众的联想，在惋惜年轻生命的同时，对人生、道德伦理乃至教育等方面都进行了深入的思考。

    宗旨的明确与观点的隐匿首先来源于评论主体（策划、编导、记者及其他参与制作者）对评论对象的真切感受和深思熟虑，它的真正实现还有赖于电视这一媒介的独特的传播方式的成功实践。

二、同期声和现场采访的恰当运用

    除了大量的空镜头，对于同期声和现场采访的恰当运用也能够充分体现出电视新闻评论的客观化，从某种程度上说，同期声和现场采访在整个电视新闻评论中所占的分量是很大的。大量的空镜头虽能展示事件的发展过程，但并不能充分反映出事物的原貌，只有多用同期声、现场采访才能使画面变得鲜活灵动起来、增强现场感，使观众有身临其境的感觉从而达到心理上的共鸣。从目前的电视新闻评论来看，同期声、现场采访显然已经成为整个片子的“主心骨”，而空镜头只是起到一个交代、串连和提示的作用。由于同期声、现场采访给人的直观感觉非常强烈，还能给人以“客观化”较强的感受，所以对同期声和现场采访的恰当运用也会对电视新闻评论的“客观化”起到积极的推进作用。在对同期声和现场采访的运用时，编导应考虑到“量”的问题。一般来说，在记者剪辑画面时，同期气氛声最多不要超过10秒，同期人物声最多不要超过15秒，而现场采访声最好不要超过30秒。这里的时间限制完全是依据观众心理而定的，因为过多过滥的同期声不但起不到加强画面的效果，反而会让观众产生厌倦情绪。记者在剪辑采访镜头时应该根据自己的需要，将大段大段的语言浓缩成一小段自己想要的东西。对采访语言的成功处理，既能恰当反映出编导的主观意识，又能让观众看得清楚明白，特别是当有些采访对象在不同时间、场合所说的话有自相矛盾之处时，如将这两两段话剪辑在一起，在辅以一段对正确观点的镜头说明，观众很容易就能明白事情的原委。

三、文字稿的合理运用

    电视新闻评论的文字稿要担负阐述观点见解，也就是说理的任务。因此文字稿在写作时必定要带有理性色彩，尽量要多用陈述性语言，少用判断性或主观意识浓厚的语句，要做到使编导的观点隐而不露。一篇优秀的文字稿不是孤立存在的，它是与画面、同期声等因素融为一体的。编导在撰写文字稿前，必须先进行整体构思，然后按照画面、同期声、文字紧密配合的要求撰写文字稿。也只有这样，才能充分发挥文字稿的作用。一般说来，文字稿要能揭示画面内涵，引申、深化画面内容，或者补充画面，交代画面无法说明的内容。在撰写文字稿时，编导也要把握好一个“度”，既要让文字颇具文采和力度，又不可掺入过多编导个人的思想倾向，使其有“过激”之嫌。

    文字稿可分为三个部分：一是演播室里的主持人所说的编前语和编后话；二是配合画面的解说词；三是记者在新闻现场的出镜解说。

    从目前的电视新闻评论的发展来看，坐在演播室里的主持人所说的编前语和编后话已经完全摒弃了说教的色彩，倾向性的意见也几乎不见踪影，取而代之的是一些理性色彩浓厚、力度大的语言。

    与编前语、编后话相比，出镜记者在新闻现场的解说要显得更为平实一些，力度也不太大，最重要是要给观众现场感强的感觉。记者在现场的一段解说要比单纯的镜头表现更具说服力。此时记者要树立良好的角色意识，既不能把自己看得过高，也不能把自己看得过低。出镜记者应是一个冷静的新闻事件的目击者、参与者和分析者，是信息和文化的传播者、再造者和引导者。

    不管怎样运用文字，记者都要牢记一点：文字稿单独拿出来是绝不能表达出电视新闻评论的完整意图的，它所起的只是辅助的功能。